福田：ここまでのお話を伺って、昔のほうが、話がストレートで伝わりやすかったんだなぁと思いました。いまは何でもごちゃごちゃと会議をして、でも「自分には決める権利ないから」なんていう人がやたら増えてしまった気がします。トップの人でも「決められない」という人が多いです。

川添：いまはどうなのか、僕はよく分からないですけどね。たしかに昔は話がストレートでした。プロデューサーのところに持って行って、アイディアを出して、「これやらない？」「おお、やるやる」で決まることばかりだったから。

福田：この50年で、ムダに会議が増えましたよ、確実に。僕なんかは、そういうムダな会議には絶対出ないと決めていますけれども。

川添：僕が村井くんとアルファレコードを設立したときに、社是みたいなものをつくったんですよね。そこに会議をテーマに、こう書きました。「会議して議せず。議して決せず。決して行わず。これを“馬鹿者会議”という」って。それを会議室に、どーんと貼っておいた（笑）

福田：いいなぁ。やっぱり、そのインディーズ精神、パンクですよね。その社是、見たかったなぁ（笑）…そうすると、会社としては、瀬戸際から起死回生でヒットを連発するようになったんですね。川添さんが手掛けたヒット作品は、僕が幼少期のときに聞いたものばっかりですよ。サーカス、ハイ・ファイ・セット……全部です。

川添：そうそう。ルネ・シマールとかセルジオ・メンデスとか。それからYMOね。

福田：やっとYMOにたどり着きました（笑）

川添：YMOをつくりました。それで、細野晴臣くんが例のユーミンのときも活躍した優秀なセッションミュージシャンでアルファレコードに多大な貢献をしてくれたので……。細野晴臣くんのアルバムをつくろうとなって、村井くんと僕と２人、細野晴臣くんに全部任せていたわけ。それで半年くらい経ったら、村井から僕に電話がかかってきて、「象ちゃん、細野晴臣のアルバムができたんだけど……。ちょっと聞いてくれる？」って、あんまり元気のない声で電話がきた。

福田：元気がない……（笑）

川添：「OK！」って聞きに行ったら、最初変な電子音がして「プーピープーブー……」なんてやってるわけよ。途中から調子がよくなるんだけどね。で、村井が「これ、どうしたらいいかなぁ、売るの」って言うんだよね。

福田：前衛的すぎたんですか。

川添：うん。もう前衛もいいところ。なにせ世界で初めてのテクノポップだからね。しかもインストゥルメンタルでしょう。それで渡辺正文氏という、僕がTBSでいくつも仕事を一緒にしたプロデューサーのところに持って行ったんですよ。「こういう音楽をつくったんだけど、テレビに出してほしい」と頼んだら、「こんなもの、テレビに出せるわけないだろう」ってにべもなく断られて。

福田：冷たいですね（笑）いまのYMOを思うと、考えられないリアクションです。

川添：理由を聞くと、「だって３人とも特別いい男じゃないし、歌はないし、何をとりえにテレビに出せっていうんだよ」なんて言うのよ。だから「いいよ、もう」って（笑）　で、今度はラジオ局にプロモーションをしに行ったんですけど、ラジオ局というのは全部、（音楽を）ジャンル分けして番組をつくっていたんですね。（YMOは）ジャズでもない、歌謡曲でもない、まだジャンルがない音楽でしょう。だからどこもかけてくれなくて、プロモーションしようがなかったんです。したがって売れるわけ、ないですよね。細野晴臣くんの名前で、ようやく2千枚くらいは売れたけど、「さてここからどうしよう」って、ずっと村井と悩んでいたわけ。そのとき、たまたま流行っていたのが「フュージョン」というジャンルだったんです。イメージでいうと、ジャズのおしゃれな感じ。それでアルファレコードで、「フュージョンフェスティバル」をやろうということになって。村井くんはＡ＆Ｍレコード（米ユニバーサル ミュージック グループ傘下のレコードレーベルで1962年にハーブ・アルパートとジェリー・モスが設立）のエキシビションの権利を日本で取っていたから、Ａ＆Ｍのフュージョンミュージシャンと、日本で僕らがつくった渡辺香津美とかカシオペアとか、そういうアーティストを集めた音楽フェスを紀伊國屋ホールでやることにしたんです。

福田：カシオペア！　聞いていましたよ！　ライブも行きました。

川添：そうですか。ありがとうございます。